先说阎婆惜。阎婆惜原是个卖唱的歌女，聪明伶俐，年方十八岁，颇有姿色。而她的男人宋江却长得却又黑又矮。身高六尺，“坐定时浑如虎相，走动时有如狼形。”人称“黑宋江”、“孝义黑三郎”。一个如花似玉，一个又黑又矮;一个十八，一个三旬;一个活泼少女，一个老谋深算的刀笔官吏;一个行院里长大，一个出身孝义门第;一个是希望丈夫常伴身边的妙龄女郎，一个“于女色上不十分要紧”，“不以女色为念”的江湖人士。二人的结合又是出于王婆和阎婆的强行撮合，一方出于感恩，一方出于济贫，可以想见，他们之间的婚姻根本没有什么爱情基础，纯粹是一种无奈的结合。
再说潘金莲。潘金莲就更为可怜，她原是清河县一个大户人家的使女。因为男主人要侮辱她，她不依从反而告诉了女主人，男主人怀恨在心，反倒赔了妆奁，把她白白嫁给了武大郎。潘金莲说话伶俐，做事干练，心灵手巧，敢爱敢恨，是个心直口快的美貌女子。正如她说的“奴家平生快性”。年龄二十二岁。而武大郎呢?身不满五尺的侏儒，而且“面目生得狰狞，头脑可笑”，“三分像人，七分似鬼”，外号“三寸丁谷树皮”。而且是个“三答不回头，四答回身转”的慢性子蠢汉。潘金莲是大户人家的使女，见过世面，怎么能爱一个“身材短矮，人物猥亵，不会风流”的丑陋侏儒。这是一桩天差地别，强行捏合的以牺牲女性幸福为代价的婚姻。无怪人们说：“好一块羊肉，倒落在了狗口里!”
最后说说潘巧云。潘巧云也是一个非常美丽的女人，从她对裴如海的感情和看法可以了解她所喜欢的男人的标准。那就是温文尔雅，干净利落，会体贴关心人。然而她的丈夫杨雄却是一个满身刺满了蓝靛花纹的刽子手，又一个月有二十天在牢里值班。潘巧云这位少妇不免闺房冷落，所以这也是一桩不幸的婚姻。正如历史上所有不幸的婚姻必然要生出风流案的结果一样，这三位美貌少妇的婚姻处于十分脆弱的境地，因此她们犯下了同样的“罪行”，那就是偷情。
阎婆惜的情夫名叫张三。张三“眉清目秀，齿白唇红”，对阎婆惜“小意儿百依百随，轻怜重惜，卖俏迎奸”，而且“又会品竹弹丝”，这与卖唱出身的阎婆惜情趣相投，品性接近，有共同语言，共同爱好。显然，张三对阎婆惜来说，无疑雪中送炭，一拍即合。
潘金莲无疑是一个俊俏多情的少妇，但他终日伴的是一个面目狰狞头脑可笑不会风流没有情趣的丑陋侏儒，心中的痛苦是可想而知的。但是她的青春美貌常常让一些浮荡子弟前来招惹。从她对武松说的：“自从嫁得你哥哥，吃他忒善了，被人欺负，清河县里住不得，搬来这里。”也反映出她“被人欺负”的难言的苦衷。武松的出现，使这位美貌少妇萌动了春心。实际上潘金莲的这种春心不过是对打虎英雄爱慕之情。然而她却在武松这位好汉的面前碰到了钉子。正当潘金莲情无归依之时，她机缘凑巧地遇到了西门庆。西门庆是一个有钱有闲又善于讨好女人的成功商人，年龄二十有八，比潘金莲大五岁。这不免使聪明灵巧、美貌多情的潘金莲再次萌动了春心。在王婆、西门庆的联手设计下，把潘金莲一步步引入了感情的陷阱。
与潘巧云偷情的是一个和尚，名叫裴如海。裴如海原来是一个绒线铺里的小官人，半路出家后，依然整天穿戴整齐干净。他的僧舍里挂着几幅名人字画，桌上焚一炉妙香。潘巧云一见便赞赏说这里“清幽静乐”;而他的卧房也“铺设得十分整齐”，潘巧云看了“先自五分欢喜”，称赞说“好个卧房，干干净净”。如此看来，裴如海并不是一个酒肉和尚，倒像一个文雅的书生。这使与杀人刽子手一起生活的潘巧云，突然感到有一番新的境界，自然产生了爱慕之情。
阎婆惜与张三，潘金莲与西门庆，潘巧云与裴如海，这三对偷情者应该说是情投意合的，然而他们都是不合礼法的夫妻。既然不合礼法，在施耐庵看来，就必须得到严酷的惩治，就必须把她们推向断头台，让她们个个身首异处。
《水浒传》中的女人被杀，大都由于她们对丈夫不忠而偷情的结果，除了阎婆惜、潘金莲和潘巧云这三个女人外，还有卢俊义的夫人贾氏，也是因为与管家李固通奸谋害亲夫被杀。就连烟花妓女巧奴也因为在恋着安道全时又接待张旺而被张顺杀死。在施耐庵的笔下，凡是不能从一而终的偷情女人，不问青红皂白，一概处死。
施耐庵硬是把这些女人推向断头台的另一个重要的原因就是为了突出梁山的英雄好汉，当然这也是在情节上推动了“水浒”故事发展的需要。杀了阎婆惜、潘金莲和潘巧云这三个美貌少妇，宋江才能得以出逃江湖，联络天下好汉;武松才能名正言顺地刺配孟州，再展英雄虎威;杨雄、石秀才能弃家别舍，投奔梁山。
在施耐庵看来英雄与美女永远是势不两立的冤家对头，儿女情长，必然英雄气短。王英好女色，宋江就劝他，“但凡好汉犯了‘溜骨髓’三个字，好生惹人耻笑。”所以要逼安道全上梁山，就必须先杀了他心爱的女人。宋江半月十日的不去阎婆惜那里一次;武松严厉斥责了潘金莲的挑逗，第一句话就是“武二是个顶天立地噙齿带发的男子汉”;杨雄也是一个一个月二十天不在家歇宿的人。就这样，女人成了考验英雄好汉的试金石。这种把英雄与美女完全对立起来的两性观，完全是“存天理灭人欲”、“夫为妻纲”、“女人是祸水”的儒家伦理观、道德观、历史观在施耐庵笔下的生动形象的体现。